通常來講，留白是一種繪畫構(gòu)圖方式，成于唐朝盛于宋代，它還有一個更雅致的名字“余玉”，“留白”傾向于創(chuàng)作的過程，“余玉”則是呈現(xiàn)的結(jié)果。
縱觀藝術(shù)史，馬遠的《寒江獨釣圖》就是最具代表之一的作品。在日本，更有宮崎駿以留白的手法拍了《輝夜姬物語》的經(jīng)典動畫片，獲獎無數(shù)。
而在當下室內(nèi)設(shè)計界，受到東方文化，尤其中國文化的影響，全球刮起了東方中國風，留白成為設(shè)計師慣用的手法之一。
本案也是基于同樣的手法，對“留白”和“余玉”兩個不同層面理解做了應(yīng)景。“留白”通過對人性的習慣來進行重點考量，解決實際生活中我們很多的惰性。
這個惰性會直接影響視覺效果，而為惰性提供根源的往往是沒合理收納設(shè)計，最終便失去了最初的美好意愿，因此在設(shè)計過程中更多的是解決合理的收納問題。
“余玉”歸于空間視覺和人的結(jié)合，很多的作品往往都是滿滿的造型、陳設(shè)品等，這就是設(shè)計者沒有傳播好，而產(chǎn)生了過多的貪念。
而本案設(shè)計在努力嘗試去掉這些，化繁為簡，去掉過多的造型、色彩等，故意做到有所保留，這個保留就是等待空間中的使用者，因為最終空間是為人服務(wù)的，只有空間對人有了謙讓，這樣的結(jié)合才是最完美的。
留白，并非真空，著名美學家宗白華曾說：“中國畫最重空白處，空乃靈光往來生命流動之處，且空而后能簡，簡而練，則理趣橫溢，而脫略行跡”。宮崎駿嘗試后，更用“飽含真意”來形容留白之深意。
留白，也是延續(xù)，本案的落地更要感謝我們的老朋友，也是我們的業(yè)主，4年多的交道，完成了幾個設(shè)計案，經(jīng)歷有了太多的回想，包容、理解陪伴我們成長，才有了今天分享的這個小小成果，我們很珍惜，并勉勵自己繼續(xù)努力前行。
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